本系列企划为您推出关于具体美术协会的书籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的数字档案。第32期聚焦曾担任与具体美术协会密切相关的儿童诗歌杂志《麒麟》的编辑，本身也作为艺术家从事创作活动的浮田要三。与吉原治良的相识是浮田开始进行创作的契机，虽然他曾中断活动长达20年之久，但60岁时又宣布复出。森川敏子女士是他后来开设的绘画学习班“UKITA工作室”（译者注：UKITA是“浮田”的日语拼音）的成员之一，我们请她讲述了在工作室看到的浮田要三。

UKITA工作室是一个什么样的地方

森川敏子
（UKITA工作室成员）

包括我在内，工作室里聚集着一群尽管身体有残障或面临生活困境，但却依然努力生活的人们。浮田要三先生总是对我们每个人的生活十分关怀，经常倾听我们讲述自己的生活状况。即使在我们内心剧烈混乱或矛盾的时候，先生也会守护和鼓励我们，始终以温暖的目光看待每个人。他总是期盼着我们真实而纯粹的感性自然表达出来的作品，当看到这样的作品时，他会喜悦溢于言表地称赞说“太棒了，非常出色！”，并希望自己也能从中学到新的东西。先生经常告诫我们不要试图用高超的技巧进行创作，也不要总想着制作能卖得出去的作品，不要以这样的心情对待创作。如果我们制作此类作品的话，他一眼便能看破，并指出这样不行。先生说：“对人是什么，自己是什么进行思考，就是人该做的事情。”他像挂在嘴边一样地反复对我们说“重要的是真实和没有谎言”，因此我们也在创作中经常用这句话提醒自己。

在工作室里，我们使用了一些从日常生活中多余出来的东西，比如小学以前使用过、现在已不再需要的木椅和儿童书桌等。夹杂在作品之中，还有宝藏一般的废旧麻袋、纸箱、来自幼儿园的剩余彩纸、木头碎片等物。浮田先生非常重视使用那些看似已被废弃的物品来创作作品，为它们注入生命。由于先生对我们说“不要画画，要做东西”，因此我们也用这样的物品创作了作品。先生还常说“磨砺和提高感性十分很重要”。这让我感觉到创作、生活、生存之间是彼此相连的。我觉得当时工作室里充满了与“物品”的对话、与作品的对话、与自己的对话、人与人的对话。

一去工作室就可以听到先生那似乎发自丹田、活力四射的大嗓门和充满幽默的对话，并能看到他和蔼可亲的笑容。先生是一个心胸宽广的人。对于我们来说，UKITA工作室是一个能够解放自我、允许做自己的地方。我永远不会忘记先生对人的温暖目光和对作品的严格眼光。UKITA工作室是一个创作作品并学习生活方式的场所。先生发自内心地深爱着工作室，他说“希望把这里建成一个人们可以轻松而廉价地获取当代美术作品的地方”。从离世大约半年前开始，他在工作室的墙上贴上木板，以便展出学生们的作品，并强烈希望工作室在自己与世长辞之后也能延续下去。

（刊登于《画廊月刊》2014年5月号）

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