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“具体”首屈一指的从事表演的艺术家嶋本昭三
GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1
17/35
Vento d'Oriente, Certosa di San Giacomo, Italy, 2008
本系列企划为您推出关于具体美术协会的书籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的数字档案。第17期为您介绍具体美术协会始创成员之一、通过以表演为主导且气势恢宏的创作而一直走在时代前列的先驱艺术家嶋本昭三。美术评论家木村重信将为您介绍嶋本进行的表演及其特征。
奇妙的构思和激越的表演
木村重信
（大阪大学名誉教授 美术评论家）
1954年成立的具体美术协会在早期以其近似丑闻式的奇异表演而闻名。美国《生活》杂志曾前来日本采访（1965年），被认为是表演（即“偶发艺术”）奠基人的美国艺术家艾伦·卡普罗指出“在世界上最早进行偶发艺术表演的是‘具体’的艺术家们”。“具体”有用脚绘画的白发一雄，也有在画布上浇注颜料的元永定正等人，而在“具体”成员先先驱式的表演中，最为激越的就是嶋本昭三。
在1965年的第二届具体野外美术展上，嶋本将装在袋子里的颜料填入一个长4米、口径30厘米的铁管中，通过乙炔气体爆炸进行发射，将颜料喷洒到一块10米见方的红色塑料布上。这就是所谓的“大炮绘画”。后来这一形式发展为将装有颜料的瓶子砸到放在画布中央的石头上的方式。最大的一次活动于2000年3月在法国举行。他请日本国内外的数百名画家在同年1月1日的报纸上作画，并将这些报纸铺在了第戎城堡的庭院里，然后从空中20米的气球上朝着报纸投下了装有颜料的塑料杯。
除此之外，嶋本昭三还接连推出了众多作品，其中包括只是把画布撕碎而成的画作（早于卢齐欧·封塔纳的同类作品），以及用誊写钢板创作的同一符号的反复绘画（早于朱塞佩·卡波罗西），让倡导不定形绘画的法国评论家米歇尔·塔皮耶都说出了“没有比嶋本更能让人感到‘具体’的艺术家了”这样的话。
嶋本昭三曾在名为《画笔处决论》（1957年）的文章里写道：“颜料所走过的路……就像是青春遭到磨耗的女工的悲惨历史那样，是一部向画笔提出挑战的漫长历史。……我认为今后应该把颜料从画笔中解放出来。……只有抛弃画笔，颜料才能得以重生。” 这篇文章中“处决”一词的否定意义远远超出了“无用”一词。这与吉原治良的《具体美术宣言》（1965年）相互涵盖呼应。吉原说：“物质不同化于精神。精神则不让物质屈从。 物质以物质原有的状态显露其特性的时候便开始讲故事，甚至尖叫。”
嶋本昭三认为艺术分为三种：感到美丽的东西、无聊的东西、让人在意的东西。据他说，正是让人在意的东西之中才隐藏着“未知之美”。为此，他在非艺术领域中不断寻求新的艺术，反复进行着造型实验。不仅在美术领域，他还曾涉足音乐领域。例如，他将磁带录音机的转速大幅加快，对各种声音进行放大或缩小之后进行录音，然后将这些磁带切割成细片并拼接在一起重放。这是对新型具体音乐的探索。
在迄今为止的美术当中，尽管存在着外在对象与内在观念的区别，但物质是作为表达这些元素的手段而得以利用的。然而，就嶋本而言，不仅自然对象已被放弃，而且观念和构想等内在元素也被放弃，物质本身成为了表达的实体。也就是说，物质本身就是完整的，并不存在支持它的任何对象或观念。他的作品之所以加强了即物的特性，相对于“事”的表达，更偏向于“物”的形成，道理就在这里。“事”的描写是视觉的，而“物”的形成则是触觉的。触觉是感知“物”本身，而视觉是感知“物”的表面。触觉就这样随时都作为现实感觉与物质相连，而视觉则通过假象与形式相连。嶋本认为绘画并非单纯的静观对象，而是生命的表达和显现，因此他相对而言更加向往触觉而非视觉，更加向往“物”而非“事”，也是理所当然的结局。
1972年，由于领军人物吉原治良的去世，具体美术协会宣布解散。伴随这一解散，嶋本成立了“艺术家联盟”并继续从事美术活动，同时从1976年左右开始也涉足邮件艺术。邮件艺术是一种用邮寄向收件人展示艺术作品的形式，属于概念艺术的一种。在这一过程中，出现了给鱿鱼等特异物品贴上邮票的作品，引起了人们的热议。
嶋本向各国的国王或总统寄送了他剃了光头的后脑勺照片，并请求对方在上面写上和平寄语后回信。西班牙国王和当时的菲律宾总统阿基诺都回了信，周刊杂志还对此进行了报道。
嶋本奇特的想法和夸张的表演以及张扬的自我宣传曾经遭到过一部分人的谴责。但是，要想在国际美术界的最前线打拼，这些都是必要的。他通过这些与传统日本人大相径庭的言行，在闭关自守的日本美术界中打开了一扇窗户，开辟了通往国际化的道路。
（刊登在《画廊月刊》2013年12月号）
*文中提到的信息是文章发布当初的情况，某些部分也许已与现状有所不同。
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