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元永定正的真實面貌 自稱「傻瓜派」的知性好奇心與作品中可見的知性
GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1
29/35
Sadamasa Motonaga
本系列企劃為您推出關於具體美術協會的書籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的數字檔案。第29期為您介紹具體美術協會初期具有代表性的藝術家之一、後來也作為繪本作家而頗有建樹的元永定正。他在創作中運用了將著色的水裝入塑膠袋中吊起的「水的雕塑」和日本畫的傳統滴流式技法，以及用噴槍噴出丙烯顏料等各種創新技法。美術史研究家毛利伊知郎先生將為您介紹藝術家元永定正。
元永定正的真實面貌
毛利伊知郎
（三重縣立美術館館長）
2013年春季在紐約古根海姆美術館舉辦的「具體展」（Gutai: Splendid Playground）令人記憶猶新。在展覽場地，我們首先看到的是設置在美術館穹頂大廳的元永定正的《作品( 水)》。
元永定正（1922——2011年）出生於三重縣內陸地區的城堡下城鎮伊賀，30歲左右時移居神戶，曾從事各種職業，同時堅持畫具象西洋畫。但是，在蘆屋市的市展上接觸到抽象繪畫以後便轉為抽象表達，並得到吉原治良的賞識，於1955年加入了具體美術協會，直到1971年退會為止一直是其核心成員。
元永的主業曾是繪畫。但他也積極涉足立體作品、表演、繪本和寫作等各個領域。也曾在紐約展出的《作品（水）》，可以說尤其鮮明地展現出了繪畫以外的元永的特質。
《作品（水）》首次展出是在1955年舉辦的「挑戰盛夏太陽的野外現代藝術實驗展」上。在「創作前所未有、橫空出世的東西」這一來自吉原的激勵下，當時還處於貧困狀態的元永曾思考怎樣才可以創作出成本低廉的作品，苦思冥想之後，把著色的水裝入塑膠袋懸掛起來的方法給他帶來了創新的契機。
據說吉原看到《作品（水）》後曾對元永大加贊賞道：「這不是世界上第一件水的雕塑嗎？」後來，元永一有機會就會創作《作品（水）》系列。晚年最後一段時間，由於體力不支，元永無法親自創作，而由家人按照他的計劃繼續創作。
我第一次看到《作品（水）》是在大約20年前。自那以來，每次接觸到這一系列作品，都會因其超越時代之美而深受感動。儘管誕生以來已過去了漫長的歲月，但自然光線與著色水的色彩和形狀，以及巧妙利用展出地點空間結構的布展方式，催生了這一超越時代且經久不息的美感。
元永雖然曾經前往私人繪畫學習班學畫，但並沒有在美術學校接受過系統的專業教育。支撐他創作的是對自己的信任。用他的話來說就是「自成一派才是一流」。
從身在伊賀時開始，元永不僅喜愛繪畫，還參加了音樂、舞蹈、文學等各種社團活動。移居神戶之後，他也與眾多文化界人士交友往來。在1966年到第二年的紐約逗留期間，他與日本國內外的藝術家和評論家有過親密的交往。毫無疑問，元永的美感和知性是在其天賦和才能與青年時代開始建立的廣泛友誼的相輔相成之中得以錘鍊和提高的。
元永具有獨特的幽默感和樂觀主義以及旺盛的助人為樂精神。這樣的元永有時會把自己稱作「傻瓜派」。我們不應該被這裡的「傻瓜」一詞而迷惑。這意味著他不會特意突出藝術理論或思想，而是把遵從自己的感性進行創作作為自己的風格。元永之所以將自己稱為「傻瓜派」，是因為他平常默默無聞地做出了努力，以及他具有廣泛的知性好奇心。實際上，元永是一位極富知性的藝術家。
從1950年代後期到60年代中期，通過將顏料倒在傾斜畫布上的「澆灑顏料」手法創作的作品，元永讓自己的畫家地位變得穩不可撼。由於顏料在畫布上按照重力原理流動，因此人們往往會認為畫家無法掌控這個過程。然而，就元永來說，這一認識是錯誤的。在元永的腦海裡，尚未澆灑顏料之前就已經形成了作品完成之後的形象。由於顏料的性質和畫布的傾斜程度等因素，有時候可能無法完美無缺地按照事先構思的形象完成作品。據說在這種情況下，元永重新澆灑顏料的情況也並不罕見。即便是看上去往往會讓人以為依賴於偶然性的澆灑顏料作品，畫家也掌控著全局，不允許有任何妥協。
在澆灑顏料的作品中，由色塊構成的「形狀」佔據著重要的位置。元永的繪畫既是色彩的繪畫，同時也是形狀的繪畫。以逗留紐約期間為契機，元永的畫風發生了變化，轉為用噴槍進行創作的富有幽默的風格。在這些幽默詼諧的風趣繪畫中，也出現了各種各樣的形狀。為了催生這些形狀，元永總是隨身攜帶著筆記本，一有靈感就立即進行素描。元永的作品正是因建立在這種日復一日的努力之上而誕生的。
元永涉足多個領域的活動持續了半個多世紀，實際上在具體美術協會解散之後，他也一直在極高的層次長期實踐了吉原於1950年代中期至60年代中期提倡的「具體」精神。
（刊登於《畫廊月刊》2013年10月號）
文中提到的資訊是文章發佈當初的情況，某些部分也許已與現狀有所不同。
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