"The torrent in seconds: Kisho Kakutani, Yudai Takeuchi" Whitestone Ginza New Gallery

大膽舞動的筆觸和鮮艷的色彩，似乎體現了身體不可避免地散髮出的活力。武內雄大將觀眾瞬間帶入藝術家的內心世界，他在白石畫廊銀座新館的首次舉辦展覽。為什麼一位2000年出生的年輕藝術家現在選擇關注全人類面臨的普遍情感「對變老的恐懼」？留下強烈影響的存在色彩是如何創造的？我們採訪了作者。

幾秒鐘內的洪流

"The torrent in seconds: Kisho Kakutani, Yudai Takeuchi" Whitestone Ginza New Gallery

ー請告訴我們您作品的主題和靈感來源。

武内：這部作品的主題是 "對衰老的恐懼"。 這個主題的背景在很大程度上與我的性取向有關。 我是一名同性戀者，生活在同性戀社區中，經常會遇到各種與年齡有關的問題。 例如，相親軟件中的外貌主義和 "年輕 "至上主義，因無法生育而對衰老的擔憂，等等。 在日本，這個階段還沒有婚姻或法律制度，無法 "晉升 "到適當人生階段的老齡感與異性戀者有些不同。 在這個階段，我的繪畫也是一個可以表達這種情況下產生的感受的地方。

至於靈感，我經常從埼玉（我現在居住的地方）和菲律賓（我母親一家居住的地方）的風景中獲得。

Who is 武内雄大？

在藝術家工作室

ー您在創作時最注重哪些元素或方法？

武内： 不同的畫作，我所關注的元素會有所變化，但我始終重視構圖。 就油畫而言，我注重讓畫面的情境、光線和主題變得有趣，同時利用油畫顏料的材質美和豐富的表現力。

武內雄大《懷疑》，2023 年，73.0 x 91.0 釐米，布面油畫

ー你的作品《懷疑》是什麼樣的作品？

武内：當我還是孩子的時候，每當下雪的時候，我都會非常興奮地跑到外面去。 如此冰冷的東西會從天而降，當我用手舀起它的那一刻，它慢慢融化的樣子，還有我手上的 "滋滋 "聲。 所有的現象都是陌生而新鮮的。

我現在從理論上知道了為什麼會下雪，為什麼雪會從天而降，一碰就會融化，而當我的手被凍得生疼時，我只會想："嗯，那是凍的"。 不僅如此，一想到火車晚點和被迫鏟雪，我就覺得下雪相當令人沮喪。

隨著年齡的增長，我們學會了對事物進行推理，只能在我們認定的框架內看待世界。 而社會，作為一個個體的集合，越來越多地主導著我們看待事物的方式，有時甚至剝奪了我們豐富多彩的生活。 但是，即使我無法回到不知道事情的原因和預定框架的狀態，我想我仍然可以 "懷疑"。

我希望這部作品的觀眾能夠質疑那些被認為是自然的或本應如此的事物是否真的如此，並在觀察事物時始終牢記 "懷疑"。 有鑒於此，我將作品命名為《懷疑》。

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ー您在創作中遇到的最大挑戰是什麼？

武内：有時，這是個非常基本的問題，即如何在富有創造力的同時賺錢並繼續過健康的生活。

我在畫畫的時候，經常會對前面的動作看得太重，懶得動筆，或者擔心自己能否畫好，所以在這種時候，我就會在內心默默地放棄，說反正這也不是一幅好畫，它只是我將來要畫的成千上萬幅畫中的一幅、 我覺得當時我已經盡力了。

武內雄大《灌木叢》2022 年，130.5 x 162.0 釐米，布面油畫

ー黑色在武內先生的作品中佔有重要地位。 黑色對您來說意味著什麼？

武内：我畫作中的 "黑色 "是一個不同於我們生活的時空和時間軸的形象。 這是一種 "自主 "的黑色，時間在其中以自己的方式流動，現象在其中發生，事物在其中完成。 在某種程度上，黑色是另一個世界的濃縮。

黑色是另一個世界的濃縮形式，通過將黑色與日常場景組合在一起，我試圖重新捕捉我們相對生活的這個時空和時間軸。 就像哆啦A夢的 "任意門 "一樣，通過黑色，我們可以從一個畫面場景移動到另一個畫面場景，我們能夠找到一種意義，作為維繫每一個瞬間的共同點。

在藝術家工作室

對衰老的恐懼貫穿於不同的時空：童年的天真敏感（過去）、日常生活的現實感（現在），以及對被吸收進他人的綜合體（包括社會）的預期不適（未來）。 正是 "黑色的自主性 "及其無限的時間軸，相對照地照亮了一個原本可能極其主觀的世界。 每段描寫都包含著一些痛苦，這無非是武內製作的態度本身與最短的生命時間直接相關。

武內雄大和角谷紀章的雙人展 "幾秒鐘內的洪流"於 4 月 27 日至 5 月 25 日在白石畫廊銀座新館舉行。 更多信息請訪問以下鏈接。

幾秒鐘內的洪流

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