本系列企划为您推出关于具体美术协会的书籍《GUTAI STILL ALIVE 2015 vol.1》的数字档案。第27期为您介绍具体成员、1952年与白发一雄和村上三郎等人创立“0会”的艺术家金山明。金山明创作了经过缜密研究后对几何形态进行布局配置的平面作品，并从事过仿佛让空间的质感发生变化一样的装置艺术创作。美术史学家加藤瑞穗为我们讲述了金山明的艺术思想以及他与同为具体成员的田中敦子之间的关系。

自知与吉原治良存在隔阂的具体艺术家金山明

加藤瑞穗
（美术史学家）

在具体美术协会（具体）的成员当中，可能没有一个人能比金山明（1924–2006年）看上去更不像是“具体”的艺术家了。金山在1952年与白发一雄、村上三郎等人共同创立"0会"，后来在1955年汇入“具体”的时期，创作了一批尽量不留下笔触或笔画痕迹，就构图进行缜密研究后对几何形态进行布局配置的平面作品。白发一雄就这些作品点评的措辞是“这些画作就如同对蒙德里安的纯粹抽象作品进一步进行了简化一样”，但这一风格与一般被认为是具体主流的风格大相径庭，甚至可以说截然相反，而后者的特点是全面凸显绘画行为和材料的存在感。金山做得最绝的一次是干脆将一块什么也没有画的画布作为作品提交给了吉原治良。这一轶事生动地反映了金山彻底的激进性，不仅限于平面作品，他还在加入具体美术协会后不久就发表了多个可以视为装置艺术先驱的作品。

例如，将高度相当于展室的大型塑料气球置于中央，同时在斜上方悬挂一个内部装有电灯泡的红手套，把周围染成红色的作品；在一张长达100米的细长塑料布上画上鞋印，像铺设道路一样铺在成为会场的松林公园里的《足迹》；从铁路公司借来铁路公路交叉口的警报器并将其安装在公园里，一边发出警报声一边让红灯闪烁不停的《警报器》等。所有这些作品都具有显著的特点，能改变会场空间的质感，让观赏者意识到时间流逝并重新认识到自身在空间所处的位置。换句话说，他并没有像许多其他具体艺术家那样，通过激烈的笔触或厚厚隆起的颜料来主张作为造物主的艺术家自身的存在。这一点同样适用于他通过玩具电动汽车和手工制作的自动划线机绘制的作品系列，通过机械出现的运动轨迹更多凸显的是时间的推移、空间的移动、以及物理原理等客观因素，而并非艺术家的主观。

关于金山在具体美术协会内的这种特殊性，自1972年具体解散后不久就有人曾经指出。彦坂尚嘉的论文《封闭圆环的远方是什么？从‘具体’的轨迹中能得出何种结论？》（《美术手帖》第370号，1973年8月）被认为第一次对“具体”在战后日本美术界的历史意义进行了考察。在这篇文章中，金山被称为“异常的艺术家”。此外，在初次全面讨论战后日本美术发展史的千叶成夫的《现代美术脱离史 1945～1985》（晶文社，1986年）中，金山也被特意提及，并被称为“‘具体’内部的异邦人”。而且金山本人也曾明确表示，他与田中敦子一样与行为艺术无缘，并毫无掩饰地谈到了他与具体领军人物吉原治良之间的意见分歧。

金山与吉原相互最不相容的地方就是如何对待“物质”的看法。“吉原先生聚集了嶋本等人，主张物质会对精神进行反弹。绘画就是物质，它对精神进行的反弹就是艺术。听到此话时，我总觉得难以理解。（中略）吉原先生到最后一直主张物质会对精神进行反弹。自己画出的笔触会对精神进行反弹那样的绘画，我是搞不懂的。”（《具体资料集》第401页，芦屋市文化振兴财团，1993年）相对于“物”，金山更关注的可能是他本人1957年所说的“平面、空间、时间等难以分割的要素”，换言之，就是“物”与“物”之间的关系。自1970年代以来，金山之所以选择把音乐、天文等领域作为创作主题，大概是因为其独有的特质，他对多个要素之间存在的关系或规律表现出了浓厚兴趣。

金山在1965年退出具体美术协会一事，当然起源于他与吉原之间存在这样的意向分歧，但更切身的原因是他与吉原对田中敦子的评价存在差异，以及因吉原和田中之间的矛盾导致了田中健康状况的恶化。金山最早发现田中的才华，并引导她走向抽象艺术世界，随后在“0会”和“具体”中一直与田中共同活动，始终毫不吝惜地为田中提供了建言与帮助。金山与田中两人的邂逅对彼此都具有至关重要的意义，以至于连吉原都曾经指出，是金山“发现”了田中，而田中本人也曾提到金山是给她带来最大影响的人。总而言之，田中的作品离不开金山的存在，其作品之所以在“具体”中被认为属于异类，寻根问底的话，原因之一是源自金山的意向。

田中在退出“具体”时，身体状况已糟糕得连创作都难以顺利进行下去，但在金山富于献身精神的呵护和帮助下，她在20世纪60年代后半期迎来了与具体时代相比也毫不逊色，甚至还更加充实的时期，并在随后的40年里精力充沛地持续创作了许多大型作品。进入21世纪，以欧美为主，人们从“具体”的框架中将田中分离出去，将她作为一名独立艺术家给予高度评价时，最为之感到欣喜的莫过于金山。“具体”成立已经过了60年，现在需要比以往更加细致入微地进行研究，以重新审视其历史意义。对自知与吉原之间存在隔阂的金山与田中的关注，无疑为我们提供了深入了解“具体”真实面貌的重要线索之一。

（刊登于《画廊月刊》2014年9月号）

了解更多关于“具体美术协会“的信息 »

*本文中的信息为发布时的信息。